二、取法北碑奇逸俊美、庄茂婉丽之风

两宋之际，以“二王”为代表的帖学一派大行于世，虽有苏、黄、米、蔡等帖学名家，然其帖学一脉自东晋以来日趋式微。宋志以楷书入石不仅符合宋代的日常书写实际情况，还符合刻碑的时代要求，以示庄重。北碑在墓志书法发展史上发挥了积极的推动作用。清康有为在《广艺舟双楫》中对北碑给予了高度的评价：“今日欲尊帖学，则翻之已坏，不得不尊碑；欲尚唐碑，则磨之已坏，不得不尊南北朝碑。尊之者，非以其古也：笔画完好，精神流露，易于临摹，一也；可以考隶楷之变，二也；可以考后世之源流，三也；唐言结构，宋尚意态，六朝碑各体必备，四也；笔法舒长刻入，雄奇角出，迎接不暇，实为唐、宋之所无有，五也。有是五者，不亦宜于尊乎！”(4)上海书画出版社编：《历代书法论文选》，第756页。宋代出土墓志书风以楷书为主，如《宋故朝散大夫韶州太守汪公墓志铭》《宋故戴氏孺人墓记》《宋故户部郎中总领湖广江西京西财赋彭公行状》《将仕郎袁州万载县主簿张君墓志铭》《宋故将仕蓝公之墓》《宋故将仕郎梧州司户曹兼司录刑曹事张公墓志铭》《宋故寿安县君叶氏夫人墓志铭》《宋故寿昌县太君程氏墓志铭》等。从目前出土的宋志书风来看，取法北碑书风主要表现在笔法、结体、神采三个方面。

第一，宋志楷书取法北碑的切笔、立锋、逆顶等笔法。

宋志楷书在用笔上与北碑一脉相承，基本上保留了北碑的方笔，无论是在起笔还是转折，方笔的运用贯穿始终。宋志中常见的方笔以切笔来体现，分为竖切和斜切两种方式，竖切笔法使线条更加干净凝练，从视觉上会有一种气息不断的延伸感，同时也会增强线条的浑厚质感。斜切笔法应用在起笔处多为侧锋，侧锋取妍，极大程度上增加单字甚至是通篇风貌的柔美清秀之感。另外，宋楷转折处多为方笔，此处方笔运用先立锋继而斜切的笔法表现出棱角分明的折角，折角处尽显阳刚之气，这也是北碑与墓志共有的特征。除此以外，立锋是石刻书写过程中较为重要的一种笔法，即使毛笔在行笔过程中处于竖立状态，铺开笔锋部分，并借助于逆顶笔法增强毛笔的弹性，从而表现出线条的遒劲、爽利之感。逆顶也称回顶，即在起笔或者是行笔过程中反压毛笔使之呈现为S形，宛如被拉弯的弓箭一样，其中蓄积着一股反弹的力量，当再次行笔后这股力量随之爆发出来，极大增强了行笔的力量，使线条富有弹性。用刻刀在志石上刊刻志文时，刀锋正是克服石头的阻力逆顶行进，这种逆顶笔法的运用彻底克服了帖学“中怯”问题，以宋代书家中黄庭坚为代表。如沃兴华先生所言：“因为字小，笔画线条短，刻的时候冲刀一直到底，线条畅豁、爽捷、劲挺，不像刻大字那样，非得一点一点切过去，积点成线，以致中段出现起伏跌宕的感觉。”(5)沃兴华：《碑版书法》，上海：上海人民出版社，2005年，第147页。正是由于志石石质比较细腻，经过打磨平滑如镜，字形较小，在刊刻过程中一些墓志甚至采用单刀刊刻，笔画不易残损，因此墓志字口多清晰如初，刻出来的线条表现出清秀、细劲、凝练的视觉效果，未得北碑朴拙、厚重之感。康有为《广艺舟双楫·十六宗第十六》论：“古今之中，唯南北与魏可为宗，可宗为何？曰：有十美；一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰古法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”(6)上海书画出版社编：《历代书法论文选》，第826页。如《石门铭》《张猛龙》《爨龙颜》《晖福寺》《张玄墓志》《高植碑》《杨大眼造像记》《刁遵》等碑刻，然宋志整体气势薄弱。如图3所示：

图3

第二，宋志楷书取法北碑峻拔方整、奇逸开阔的结体特征。

“密”“方”“险”“奇”可以充分概括北碑结构特征。从目前发掘自北魏至宋代墓志来看，基本延续了北碑的这些特征。宋志楷书在结构上取法北碑结构之“密”，即每一个字的笔画都遵循着内紧外松的结构原理，长笔画向四周舒展，由于宋志志石较小的原因以致志文字迹偏小，正如康有为所言：“六朝笔法，所以过绝后世者，结体之密，用笔之厚，最其显著。而其笔画意势舒长，虽极小字，严整之中，无不纵笔势之宕往。”(7)上海书画出版社编：《历代书法论文选》，第837页。宋代墓志随葬风气盛行，无论是皇室宗亲、大臣，还是乡间百姓一直延续此风俗，以至于在江南地区出土了大量的宋代墓志。从书法取法的角度来看，碑、帖各有所长，阮元《北碑南帖论》：“是故短笺长卷，意态挥洒，则帖擅其长。界格方严，法书深刻，则碑据其胜。”(8)上海书画出版社编：《历代书法论文选》，第637页。墓志属于碑学范畴，但其与造像、摩崖、碑阙等有所区别。墓志在结体上取法北碑的“方”，这里的“方”主要是指两个方面，一是用方笔，即切笔，包括横切、竖切、斜切等。二是结体方整，由于墓志中多以直线为主，其结构偏长或者偏方，尤其是一些带有转折笔画的志文，转折处皆为方折，棱角分明，直线与方折的融合能够充分体现出框架结构的力量感，张力十足，可谓神采奕奕。“险”则是指墓志志文的结构姿态，主要表现出单个字左低右高的欹侧之势。从视觉效果上来看，能够保持视觉重心平衡，已达到斜而不倒的艺术效果。这方面，墓志取法北碑“险”势较为普遍，如卫恒《四体书势》所论：“观其法象，俯仰有仪，方不中矩，圆不副规。抑左扬右，兀若竦崎，兽跂鸟跱，志在飞移，狡兔暴骇，将奔未驰。”(9)上海书画出版社编：《历代书法论文选》，第16页。除此以外，也可从同时期墨迹中得到进一步证实。如北宋苏轼、黄庭坚、米芾等书法作品皆取“险”势。由此可见，宋代书法以“险”取势乃承续魏晋以来的古法，这一元素也正符合宋代“尚意”书风的理念。“奇”指的是墓志结构奇特，空间布白比较有意趣，能够给人带来视觉上美的享受。主要体现在字的形状方面，汉魏书法肇于自然，自然之奇有千万种，而宋志取之莫不于其中，古人多有论及。