江西采茶戏中旦角舞蹈艺术经历了漫长的发展历程，通过历代优秀艺人的不断推陈出新，在进行了长时间的沉淀后形成当今其独有的特点。本文通过对江西采茶戏旦角的人物形象动作分析等舞蹈特点来分析阐述，对其人物形象、动作分析等舞蹈特点来研究，总结旦角的舞蹈特征和人物特征，能够使得江西采茶戏的研究更加丰富，且能够为后来的研究者提供一定的借鉴。

一、江西采茶戏旦角舞蹈特点分析

(一)江西采茶戏中旦角舞蹈表演形式特点分析

江西采茶戏旦角在表演中，采用的是边歌边舞的艺术形式，在不同角色的塑造上表演形式会有所差异，而不同的作品又根据剧本的需要也会不一样，同一个角色也会有不同的表演。

江西采茶戏旦角舞蹈表演形式有三种：有个人表演、双人表演、三人或三人以上的群体表演。

旦角舞蹈在江西采茶戏个人表演中，运用了扇子、茶篮等道具表演采茶戏，表演者通过对唱曲、眉目神情、碎步及慢步等形式来传达演绎；旦角舞蹈在两人搭配表演时，双方动作的配合与互动、唱腔的交流以及感情的传递等方面尤为出色。表演者充分调动手、眼、身、步的技巧，刻画舞台上两人有无矛盾关系，表达两人的心理和性格上的特点，调度、把握好节点、重点，计算好人物间的距离；三人进行采茶戏舞蹈表演时，更多是以两人对一人的表演形式，也有三个独立的个体过渡完成的，还有以三人齐舞的形式完成的；为了更好烘托舞台气氛，三人在表演过程中应具备角色相互之间的交流。

(二)江西采茶戏中旦角舞蹈动作特点分析

在舞蹈动作特点上，旦角的动作风格特点更多是来源于平时的生活，经过艺术的演绎归纳于创造，在表演时让人能够一目了然，轻而易举地看出动作符号所想要表达的寓意；江西采茶戏旦角舞蹈是边歌边舞的形式，每个角色塑造上表演的动作特点会略有不同，但她们都有一个共同的动作特点：身体的摇摆动作、身体绕“∞”字。

在身体的摇摆动作上，由于受到了缠足等封建礼教的束缚，江西采茶戏小旦舞蹈步伐以各种各样的碎步为主，因此具有智慧的艺人们就创造了江西采茶戏小旦特有的舞蹈步伐——碎步，也叫拧步，突出了女性在劳工生活中的姿态。例如《九龙山摘茶》中的照镜、整发髻、理胸襟、戴耳环、拨两袖、整衣襟、提鞋等生活动作，表现出对劳动的热爱和收获前的喜悦。在旦角身体绕“∞”字上，它借鉴了京剧在舞台上的移动形态，这也是旦角在采茶戏舞蹈中移动步伐上的基本要领，旦角根据与其他角色的搭配，在舞台上的流动，它的步伐从慢步到快步，调度由低到高。[1]

在表演时，旦角使用道具的特点，更多是利用手中的扇子和手帕，在体态变化上丰富自身表演的变化，结合上述动作的特点绕“∞”字，用摆动的韵律去说明，如《哨妹子》这个经典曲目中妹子的角色是小旦，整段舞蹈里面用得最多舞蹈动作是五指并拢绕花扇，向前踏步缓缓推磨扇，踏步时打半边扇，耘步双晃手的动作也同样表现了采茶活动中身体的“∞”字韵。

彩旦舞蹈动作形象来源于生活，通过提炼，能精准地通过平常细致的动作形象地说明彩旦的年龄段的特点，从彩旦的塑造相对于小旦来看，除了身体的摇摆和身体的绕“∞”字，其舞蹈动作出神入化，逢上必下，逢前必后，逢左必右，表情夸张，通过眼部面部肌肉的变化表现出剧中人物思想感情，在愤怒的情绪下手指指向某一个地方的时候，其指法与运指一样，只是相比较而言手指的姿势有一点矮。

(三)江西采茶戏中旦角舞蹈道具特点分析

江西采茶戏旦角舞蹈中道具的运用来源于生活，扇子就是人们在炒茶时运用的生活工具。日常物件变为随手的舞蹈工具，旦角使用的扇子、手帕或是茶篮等道具都舒适简约，能表达舞者的心境和心情，更能烘托和提示舞蹈表演者所处的时代环境、人物性格和身份特征。

其次，江西采茶戏旦角使用的舞蹈道具舒适实用、便于演绎。扇子、茶篮都是旦角经常用的道具，茶篮制作简约巧妙，便于舞蹈演员使用。在表演的过程中，由于需要抱着篮子跳舞，为了防止手滑，在篮子的下端增加一个木柄，舞蹈演员在跳舞的时候手握住木柄，就能展示很多高难的动作而不会使篮子掉落，或因为篮子本身影响舞蹈的美感，为了增加舞蹈的美感，在木柄的前端竖起一根细竹棍，以竹棍为中心轴，在轴上面套两个精巧美丽算盘珠，在舞蹈演员进行舞蹈表演时，摇动木柄即可。[2]