舞蹈道具还能反映旦角的身份特征。小旦使用双扇表演，在动作表演上灵动娇美，多种扇花呈现出个性鲜明的表演特色，说明她是一个风华正茂的少妇；彩旦使用蒲扇，在舞蹈表演中演绎店嫂、媒婆的角色。在舞蹈道具上，它也能反映旦角的性格特征。小旦常持双扇表演，在表演动作上有双八花、滚珠扇、蝴蝶花等舞蹈动作，形象说明小旦娇憨活泼的性格特征。彩旦则常选用蒲扇，在舞蹈表演中手挥蒲扇，带上骄傲的神色，凸显其滑稽、泼辣的性格特征。

二、江西采茶戏旦角地域性舞蹈特点分析

江西采茶戏旦角形成后，和当地的艺术特色相融合，形成赣南、赣东、赣北、赣西、赣中五大流派，都有各地不同的旦角表演特征。

(一)赣南采茶戏中的旦角舞蹈特点分析

赣南地区的采茶戏分布于安远县、信丰县一带，旦角的表演往往采用载歌载舞的表演形式，诙谐逗趣，具有浓浓的赣南乡土的浑厚劳动生活气息，赣南采茶戏有许多剧目的旦角对江西采茶戏各个地区旦角的角色形成起到重要作用。当江西各地的采茶小戏的旦角形象都在形成初期，赣南采茶戏的旦角作为模仿和演化的对象，有些是改变与旦角相关的故事情节与人物形象，或者改为当地的语音、加入当地的民歌小调等，以此建立起各地采茶戏中丰富的旦角角色。

赣南采茶戏中旦角的艺术追求是塑造农村少妇和少女的聪明伶俐和勤劳的人物形象。它的旦角角色独具风格特征，旦角的表演动作和舞蹈，很多动作都是从动物表现生命意识提炼、模仿而来的，如画眉跳架、蜻蜓戏水、狐狸过岽、猫儿夜探等，多达300多个名称。赣南采茶戏小旦在身段动作上的表现有梳妆挑帘、园手摘茶、扇花、开门关门等；其在舞蹈表现时所用到的基本步伐有碎步、跷步、八字步、踮步、磋步、磨子步等。[3]相比于小丑的角色表演，小旦频繁地使用扇子这个道具，并且使用花样更加丰富，对比看来，小旦的形象让人看来是尤为巧妙、灵动。由于旦角的出现和其独特的演出特点受到广大人民群众的喜爱，加之众多艺人们的革新、创造，使得赣南采茶的旦角角色在各地开花结果，呈现出千姿百态的风貌，逐渐演变成不同的采茶戏旦角角色。

(二)赣东采茶戏中的旦角舞蹈特点分析

赣东采茶戏旦角角色非常丰富，上饶、铅山、贵溪等地的赣东采茶戏的旦角都有共同特征，基本大小戏并重，大戏着重反映善恶报应和悲欢离合的故事，与大戏有着相反的表演形式，小戏往往通过表现传统的纠纷、劳作和爱情这些在民间很普遍的小故事为主，这些大小戏的旦角角色有强烈的生活气息和地方色彩。

上饶采茶戏的旦角受黄梅采茶戏影响，较擅长手帕功。上饶采茶戏的旦角在舞蹈表演上保留着“灯彩”时期不少动作和表演风格，在舞蹈表演中，小旦常身着短袄长裤(裙)，没有水袖；她的舞蹈道具有干净利落的大手帕，在表演出场时常常持大手帕，做摇巾、甩巾、飞巾、拋巾、转巾、顶巾等高难度的甩手帕动作，舞蹈动作灵活优美，惹人注目。再经过“三脚班”和“半班”时期的发展，使旦角的表演更具有载歌载舞、生动活泼、朴实风趣和生活气息浓厚的特点。[4]

在赣东采茶戏中，彩旦也很重要，如《店嫂》《上广东》这两部剧目中，对于彩旦夸张的人物刻画，则在强化道具与舞蹈巧妙融合的能力训练上，借鉴了戏曲式夸张变形的表情、滑稽怪异的身体表现，力求扩展人物形象的艺术表现张力，找到“丑中见美”的最佳平衡点，能够生动塑造出极具特色的艺术形象，从不同情景角色中获取载歌载舞的艺术体验，进入自由表现之境，从而能够全面融汇提炼出一种综合的艺术表演能力。

(三)赣北采茶戏中的旦角舞蹈特点分析

南昌地区的赣北采茶戏中经常使用歇后语、婉曲语和乡间俗语，通过丑角滑稽、风趣、诙谐、可爱的表演风格反衬旦角，演出谐趣横生，令人忍俊不禁。在表演艺术上，它长于表现热烈明快的喜剧和生动活泼的歌舞小戏。尤其在观看小旦上台表演的时候，抹了两块长胭脂在旦角的脸上，热烈欢快的气氛一下子就出来了，随着旦角的步伐踢踢踏踏走出来，手上拿着凸显人物爽利性格的八角巾，顿了顿，一拧身子一睁眼，在精彩的亮相之后，嘬圆嘴巴，表演左右插花、高低划步和踩跷点步等动作。

其中武宁采茶戏旦角有一些独特的表演程式，如举手不能过眉，坐必架腿，走台步时手拿手帕自然摆动，它的步伐有“慢、快、云、搓、跪”这五种典型的特征，对应地就有了五种具体的步伐表现形式。除了步伐这个典型的特征外，在武宁采茶戏中，旦角表演之初要先自报家门，这种以演唱表现热爱家乡的曲目往往是在表演的开始。在戏中旦角保留的大小戏有百余出，这些戏很多都归于文戏，显得旦角在戏中演绎得更贴近生活。